O International Center of Photography (ICP) de Nova Iorque apresenta de 29 de Janeiro a 4 de Maio de 2026 exposição “Eugène Atget: A Construção de uma Reputação”, uma mostra que destaca como Eugène Atget (1857–1927) passou a ser considerado um dos precursores da fotografia moderna.
A fotografia por meio da defesa oportuna e incansável de Berenice Abbott. Com as impressões históricas da colecção do International Center of Photography (ICP), ao lado de publicações fundamentais e outros materiais impressos efêmeros, a exposição salienta o papel que Abbott desempenhou ao estabelecer o status hoje convencional de Atget — às vezes em detrimento da sua própria e notável carreira como fotógrafa. Embora Atget não tenha vivido para ver isso, Abbott tornou-se a guardiã ideal, provando que todo fotógrafo precisa de um defensor.
Ao longo das três últimas décadas da sua vida, Atget empreendeu uma documentação intensiva de Paris e dos seus arredores, reunindo um vasto arquivo de um tempo e de um lugar sob forte pressão das forças da modernização do século XX. Grandes monumentos e edifícios modestos; vitrines, escadarias, trabalhos em ferro e vendedores de rua; parques, árvores e as bordas indefinidas da cidade — todos figuravam entre a variedade de temas que ele fotografou, preservando e, ao mesmo tempo, transfigurando suas qualidades formais e históricas inerentes.
Em 1923, Bernice Abbott, então uma jovem escultora, foi apresentada ao artista Man Ray e tornou-se sua assistente de estúdio. Logo se interessou pela fotografia e conheceu Atget — cujo estúdio ficava na mesma rua que o de Man Ray — em 1926. No ano seguinte, ela fez três retratos de Atget, mas ele morreu pouco antes de poder vê-los. Embora uma parte das cópias de Atget tenha sido vendida aos arquivos municipais de Paris, Abbott conseguiu adquirir o que restava e, sem grandes perspectivas de ganho financeiro, passou imediatamente a promover a sua obra, convencida de que se tratava de uma realização artística de grande importância. Décadas depois, em 1968, o seu papel como defensora de Atget chegaria ao seu desfecho natural, quando os 1.415 negativos em vidro e cerca de 8.000 cópias vintage de sua colecção foram adquiridos pelo Museum of Modern Art, em Nova Iorque, que assumiu a tarefa de divulgar Atget e a sua obra.
Com curadoria de David Campany, Director Criativo do International Center of Photography (ICP), ““Eugène Atget: A Construção de uma Reputação”, concentra-se nos anos entre a publicação das imagens de Atget (sem crédito) na revista La Révolution Surréaliste em 1926 e o aparecimento, quatro anos depois, de ATGET: Photographe de Paris, o primeiro livro do seu trabalho, supervisionado por Abbott. A mostra apresenta três expressões relacionadas da obra de Atget: as revistas que a publicaram, as cópias (retiradas principalmente da colecção do ICP) e as imagens escolhidas para o livro. Cada uma oferece percepções distintas sobre como o significado e a importância das suas fotografias foram formados, reivindicados e posicionados.
“Todo fotógrafo precisa de um defensor”, disse Campany. “Eugène Atget teve Berenice Abbott e, sem ela, o seu trabalho teria sido praticamente perdido.”
Eugène Atget
Eugène Atget (1857–1927) foi um fotógrafo francês mais conhecido pelas suas fotografias de Paris e dos seus arredores. Ele forneceu estudos para pintores, arquitectos e cenógrafos, ao mesmo tempo em que produziu imagens formalmente complexas. Os temas de Atget incluíam desde grandes edifícios até cenas típicas de rua, vitrines e trabalhadores. As suas fotografias, muitas vezes feitas nas primeiras horas da manhã, são notáveis pela luz difusa e pelos enquadramentos amplos que transmitem uma sensação de enigma e mistério. Elas também documentam Paris e as suas rápidas transformações; muitas das áreas que Atget fotografou seriam em breve demolidas como parte de amplos projectos de modernização.
Atget despertou a admiração de diversos artistas, sobretudo Man Ray, que chegou a usar uma das suas fotografias na capa da revista “La Révolution Surréaliste”. A fotógrafa Berenice Abbott preservou muitas das cópias e negativos de Atget. Ela exibiu o seu trabalho, escreveu sobre ele e, durante décadas, defendeu Atget como um precursor da fotografia moderna.
Theresa Bêco de Lobo